近年来，支林出版编着、专著23部，国家级刊物发表作品及论文30余件（篇），国家级入选及获奖作品21件，省（部）级获金奖作品17件，主持并参与了国家政府大型项目3次，主持国家级课题3项，省级科研课题5项，联合国教科文组织及国家馆藏作品13件。

记者：什么是漆陶画？究竟是漆？是陶？是画？

支林：漆陶画，就是以陶瓷的胚胎为载体，以漆的工艺进行装饰的一种新画种，这样做可以弥补漆艺造型的不足之处。因为陶瓷的胚胎可以发挥创意，设计出不同的款式，所以漆在陶瓷胚胎上做效果，可以解决造型的问题。

漆，实际上就是我们所说的大漆，国漆，生漆，那么在胚胎上做效果，漆只是一种媒介，而陶是一个基本的载体，形成不同的美的形式。谈到画的话，就是用漆和陶演变、归纳或是创作成一张画，漆和陶只是其中的两项基础材料。

记：如何看待漆陶画的审美价值？

支：漆陶画的审美价值主要就是从它的本身来谈，构成的材质就是一种美。陶，大家都知道是一种传统的东西，但是陶是经过人们的思维，它可以制作成一些日常的生活用品或者艺术品，它会产生自然的美感。那么把漆和陶结合起来以后，可以形成一种新的画种。从这个新的画种里面我们可以审视到漆和陶的材质美感、造型的美感、创作过程的美感、成品的美感等等。它的价值关键是有一个新的突破，使一个新的画种诞生。

记：您如何看待漆陶画的未来发展？

支：漆作为中国的传统技艺，慢慢从艺术历史的长河中崭露头角，而陶瓷又作为江西地域文化的一种符号和一种文化倍受青睐，这两种传统的工艺结合必然会迎来一朵盛开的鲜花。

记：在您的艺术创作和艺术研究中，我们发现有这样几个特点：一是比较注重基础技法的总结；二是比较注重艺术语言的总结；三是比较注重中西结合。这是否源于您对中国美术的深刻理解？

支：首先我们在艺术创作当中，最需要总结的就是基础的技法。因为在漆与陶的结合下，他们之间不同的技法有可能会发生碰撞，有可能会出现新问题。但是如何解决这些问题，就需要我们长时间不断的研究。比如说在陶的基础上要表现大漆，如何将漆沾粘在表面？如何将漆渗透进去？需要多高的温度才能烧成？有可能在烧的过程中漆会消失殆尽，有可能会得到保留，这些都需要经过日常的基础训练和对表现技法的总结。

其次对于艺术语言的把握，既要有传统观点，又不能失去先锐的视觉观点。艺术的语言是依靠绘画的能力、造像能力和对社会生活的理解能力而形成的。那么注重艺术语言的总结，关键是体现了市场的审美需求。如果一件艺术作品不被市场认可，证明这件作品还有很多上升的空间，还有很多创作者不知道的、没有捕捉到的知识，需要一遍又一遍的审视，将艺术语言纳入到作品当中。

第三，关于中西结合，我对它的理解其实很简单。传统的东西是不能排斥西洋的东西，西洋的东西也不能排斥中国的传统。只要社会和人类需要这种文化，需要这种互补的结果，那么中西文化的结合就是一种最好的方式。这种方式有利于将来我国的艺术与国际艺术品市场接轨，对未来艺术的理解和发展起到了铺垫作用，所以我个人是比较注重中西结合的。

☉文/任伟